Format carré, saturé de bleu électrique et de rose fluo : l'œuvre reconstitue un pan de mur urbain où les affiches se sont accumulées, déchirées, recouvertes, jusqu'à devenir une matière à part entière. On y devine encore les vestiges d'une affiche de concert d'Oasis — (What's the Story) Morning Glory? — dont les lettres monumentales émergent par fragments, ainsi que des lambeaux d'annonces où ne subsistent que des syllabes ("KEY", "SON", "AND SHOW"). Le mur parle par bribes, comme une mémoire trouée. Au centre, un rat au pochoir noir se dresse sur ses pattes arrière, brandissant une raclette au bout d'un long manche. Silhouette immédiatement reconnaissable : c'est le rongeur emblématique de Banksy, figure du marginal, du survivant des villes, de celui qui prolifère là où on ne le veut pas. Ici, il ne tague pas — il efface. Ou il nettoie. L'ambiguïté du geste fait tout le sel de l'image : le rat est-il le vandale ou l'agent d'entretien, celui qui recouvre ou celui qui révèle ? Lasveguix travaille cette tension entre le décollage à la manière des affichistes et le pochoir contemporain. La photographie du mur, les couches arrachées, les coulures de rose et de violet composent un fond quasi abstrait sur lequel la figure noire tranche avec une netteté de silhouette découpée. Le résultat tient à la fois du document — un mur, un instant, une ville — et de la composition entièrement maîtrisée. Ce qui se joue en filigrane : la question du palimpseste urbain. Publicité, musique, graffiti, effacement institutionnel — tout se superpose sur la même surface, et personne n'a le dernier mot. Le rat, lui, reste.